本篇文章给大家谈谈海八怪都有什么，海怪以及什么叫海八怪对应的叫海知识点，希望对各位有所帮助，海怪不要忘了收藏本站喔。叫海

海南八大怪是什么？

版本一：海南“八大怪”

一怪： 三条沙虫一碗菜

解读：沙虫，又称“海肠子”，叫海是海怪一种高蛋白的补品。儋州的叫海光村滩涂资源丰富，盛产沙虫。海怪出产的叫海沙虫以个体适中、肉质肥厚脆嫩而闻名。海怪海南人喜用香菜或生菜加上三条沙虫进行红烧，叫海既味道鲜美，海怪又显示出此菜之档次。叫海另外，海怪“三色沙虫”已经成为海南的知名菜肴。红、青、白三色鲜明清雅，味鲜香浓，嫩滑脆爽，带有微辣味，口感甚佳。

二怪：树根包在树皮外

解读：在海南的热带雨林中，奇形怪状的树根、盘根错节的藤蔓，互相缠绕，构成蜘蛛网状的天然屏幕，非常壮观。尤其是榕树，它们的种子被鸟或别的动物带到某些植物的树冠上，在那里发出新芽，并利用卷须附生在寄主的树干上，随后，它们长出气根紧紧将寄主围住，并不断向下扩展，直至伸入地下变为正常根系。之后，这些根继续从土壤中吸收水分和养分，生长越来越快，网状的根系开始膨胀，结合成网状茎，形成了“树根包在树皮外”的现象。

三怪：老太爬树比猴快

解读：海南盛产椰子香蕉，这些果树高大且直。很多海南人从小学会爬树，采摘椰子香蕉，以至练就了轻健身躯，熟练的动作；所以，即使到了六七十岁年纪，还始终保持着这种上下自如熟练灵巧的爬树本领。到椰乡去做客，若主人是女的，她会招呼你在椰绳网床上歇脚，忙扛着竹镰去摘一颗幼嫩的椰果给你解渴；若主人是小伙子，他就会赶紧跑到椰林里三下两下地爬上一二十米高的椰树上摘椰果。

四怪：　一条蚂蝗当腰带

解读：以前海南山蚂蟥多，在雨季更多，当地人常劝游客们，尽量不要选择刚下完雨上山，平时在热带雨林行走时避免踏入有腐叶的水边。上山可绑好腿或穿防护袜。被咬住不要用手去扯，可用香烟去烫！而现在，随着经济的发展，耕地和林地减少了，山蚂蟥已少见了。

五怪：牛头下雨牛尾晒

解读：海南天气阴晴不定，时雨时晴；而且两地相隔不远，气候便截然不同。“牛头下雨牛尾晒”就是说海南气候的多变，又有不怕下雨之意。特别是海南万宁与陵水交界处的牛岭，这种气候现象最为明显。

六怪：头上斗笠当锅盖

解读：海南的斗笠大致有三个品种：罩笠、罩头坡笠和越南笠。罩笠外形像一般的草帽，帽顶是平的，笠沿处有约1.5厘米的垂边。罩笠是用薄片竹篾和蓑叶编成的，表面还刷有一层亮亮的桐油。罩头坡笠的顶是尖的，笠沿很宽大，它也是用竹篾和蓑叶编成的，但分刷油和不刷油两种：刷桐油的罩头坡笠被称为“笠中之王”，做工精细，可做嫁妆；不刷油的做工较粗而大，可供平时劳动使用。有人戏称：“坡笠能当锅盖，海南的一大怪”。越南笠是20世纪80年代从越南传入海南的，它的形状像个漏斗，是用竹条和蓑叶编成的，越南笠轻巧便宜，很快在海南市场上畅销起来。海南日照强烈，人人出门都戴着大斗笠，由此形成了海岛独特的一道风景。

七怪：火车没有牛车快

解读：海南多山，地形崎岖，日本人侵略时留下的窄轨铁路速度极慢。如今，粤海铁路已开通一周年多了，这是我国历史上第一条跨越海峡的铁路通道，待环岛铁路全线开通运营后，将会彻底改变“火车没有牛车快”的现象。

八怪：青石板上煎鸡蛋

解读：海南终年气温高，日照多而强。盛夏的太阳尤其强烈，火辣辣的阳光将人们身体内的水分不停地逼出来。把鸡蛋打在灼热的青石板上可煎熟来吃。

业界点评：

海南热带飞禽世界总经理陈伟在海南旅游界摸爬滚打10多年了，10多年前，他刚到海南岛时，便从导游口中听到过“老太爬树比猴快”的顺口溜，有的导游还根据个人喜好添油加醋，编出过“三只老鼠一麻袋”等顺口溜。现为海南旅游研究所客座研究员的陈伟说，在建省之前，海南是很封闭和落后的。1988年海南建省后，十万人才下海南，大家乍一踏上这个岛屿，对这里独特的人文景观和自然景观都很好奇，“海南八大怪”的顺口溜得以迅速流传。而今，随着社会发展，情况已发生了很大变化，如果有人再说“三只老鼠一麻袋”几乎没有相信了。

鉴别大明万历年制青花鱼盆有哪几种方法

鉴别大明万历年制青花鱼盆有以下哪几种方法：

（一） 看器型，胎釉

万历瓷器型繁多，有沿用前朝的，也有创新的镂空洗口瓶、蒜头瓶、以及大缸、鱼盆、大罐是万历瓷的一大特色。文房四宝用具增多，特别是盒类品种多样。

万历瓷的胎体，质地粗松，比较厚重，器身不规整特别是底足和口沿部分能看出，修足随意，底部多有火石红或窑红出现。后仿之物器型规整，胎体过于精细，重量比真品还重。

（二） 看装饰工艺

万历瓷装饰工艺技法十分复杂，常用的有镂雕、镂空、暗刻、开光。绘画风格繁密，布局较满，民窑色彩较强，绘画不精，到晚期画面更不讲究，布局繁缛，比例失调，而仿品图案格局疏散，有的虽然也极力模仿万历繁缛的画工，但布局空白较多，纹饰呆板，不流畅，视感上没有饱满热烈的气氛，而且画工过意精细，反而露出破绽。

（三） 看图案色调

万历瓷青花色调早期与晚期不尽相同，早中期青花呈色兰中泛紫，晚期则灰暗晕散。后仿五彩瓷最多，但后仿色调单薄，不如真品厚重，最具特征的是万历五彩中的枣皮红色，仿品不能准确掌握枣皮红的呈色，仿出的红色都比较浅淡，达不到那种感觉。另外一个特点就是万历瓷釉为乳白色，较厚，有玉质感，仿品釉色大多青白，釉水较薄。

（四） 看器型工艺

万历瓷大器大多为粗砂底，外底中心微内凹，常在中心处施釉脐。官窑的碗盘类圈足足端大多呈滚圆，而民窑器底足粗率，可见明显的放射性**痕与火石红，有的为窑红。修足不规整。

仿品底足为直壁状，圈足刮削用现代工艺手法，不如真品刮削自然，显得呆板规整，反而看出破绽。在底部火石红方面不是自然渗出，而是人工渲染，有的刻意做旧，与真品风格有异。

（七）万历彩瓷的价值评估

大明万历五彩名重一时，是明代最为著名的品种之一。深受藏家喜爱，所以从清康熙一直到现代都有仿制。

紧皮亮釉细毛蓝是什么意思？还是是指哪种瓷器？

那是一句民间鉴别瓷器用的行话，至于具体的我给你找了这个，你自己看看。 历代民间藏瓷鉴定术语: 1.捡漏：在古玩市场上用低廉价格买到了价值较高的古董。 2. 打眼：在古玩市场上由于鉴定失误，把仿品或赝品作为真品购买。 3. 掌眼：受人之托，为他人鉴定古董的真伪和艺术价值的高低。 4. 金属镶边：瓷器口边有所缺陷（如口磕，毛边等）用金属材料（金、银、铜、锡等）包镶遮盖。 5. 窑裂：由于窑内火力不匀，胎体受热不均而出现的裂纹。 2 回复：历代民间藏瓷鉴定术语: 6. 缩釉：由于胎体不洁，所施釉在烧制过程不能全部覆盖在表面而缩向他处，而露出胎体。 7. 纹：因胎胚纹薄，偶受轻微碰触而产生的极细的裂纹。 8. 磨口：瓷器口部经碰撞而损伤，影响观赏价值，用砂轮等切割工具将受损的口部修磨平整。 9. 冲口：器件因冲撞在口边出现的裂痕，这种细小裂痕长短不一，有的甚至不易看出。 10. 截口：器件的口部或颈部因碰撞而损坏，而器身完好无损，为保持一定的观赏价值，将损坏的器口或颈部截去，修磨平整。 11. 崩口：器件因碰撞而造成口边崩缺。 12. 毛口：器件口边有细微损伤、釉面断续剥落，手捋微有毛糙棱刺感。 13. 残耳：器件原饰耳部分或全部受损。 14. 磨底：器件足底原来挂釉、后因某种原因，有意将底釉磨去。 15. 炸底：因投放物件或外部冲击，而致器底产生裂纹。 16. 炸肚：器件的腹部因烧制时受热不匀，或烧成后被撞击而形成的裂纹。 17. 棕眼：器件烧制过程中，釉面中的气泡受热胀破，而形成的无釉小孔状。 18. 刮底：一种不施釉的毛底，在制坯用竹片等工具刮削而成。 19. 旋纹：以旋转方式刮制器底、器足而形成的同心圆纹。 20. 跳刀纹：以刀或其它工具在放射状刮制器底、器足而形成的跳刀痕。 21. 火石红：无釉的砂底上在烧制过程中自然由胎体沁生的浅红色。 22. 米糊底：露胎无釉的底足，有较多的黄褐色或黑褐色斑点。 23. 猪油白：器物的底足像涂了猪油似的泛白，抚之有光滑如玉的感觉。 24. 酱口：明末清初的器物口沿上往往施一种酱黄釉。 25. 后加彩：在以前的旧瓷器上加彩绘，低温烧制形成彩瓷。 26. 窑粘：瓷器坯体在烧制过程中与其它坯体粘连在一起，出窑后在器件上留下粘连的痕迹。 27. 后配：器物的某些原配部件，因种种原因缺失，为保持器件的完美而重新配置。 28. 磕缺：器物因碰撞而造成损缺。 29. 支钉：瓷器烧制过程中的一种器具，用坯泥或其它耐高温材料制造，用以支持瓷坯。常用支钉有3-7个支钉，支钉有粗有细。 30. 垫饼：瓷器烧制过程中的一种耐高温材料，用以垫持瓷坯。常用3-6块。 31. 蛤蜊光：瓷器越过百年后釉面自然氧化出一种原素，迎光侧视，隐约可见五光十色。 1．八吉祥：瓷器纹样之一。由轮、螺、幢、伞盖、花、瓶、鱼、结（也有的说：轮、螺、伞、盖、花、罐、鱼、肠）八种吉祥物组成。偶有用火珠状吉祥物代替其中之一。 2．宝相花：状如蔷薇，形大色丽，花瓣为二或三重，瓣端作三至五份裂开。流行于唐代彩色釉陶器及明、清瓷器上。 3．爆釉：瓷器釉有破损。 4．崩釉：陶瓷制品表面釉层自然的成块或成片脱落的现象，称为崩釉或剥釉。 5．束腰：笔筒有束腰的感觉，器皿底部又往往不齐平，自内向外倾斜。 6．冰裂纹：纹片的一种，因釉面似冰开裂而得名，其特点是无论角度大小欹斜，均为直线。 7．剥釉：瓷器出窑时，表面局部出现脱釉和滚釉的现象，一般统称为剥釉。 8．博古纹：博古纹样常包括一些古董、花瓶、文房四宝以及天文仪器之类的器物。博古纹在明末清初应用较多。 10．灯笼尊：清乾隆时流行，敞口，短颈、，自肩至足直下，形似灯笼而名。以青花、釉里红、粉彩、炉钧等品种为常见。 11．法华（法花）：陶瓷釉色名。是在琉璃釉制作的基础上发展的新品种，琉璃釉用铅作熔剂，法花釉用牙硝作熔剂。创于元代，明中期以后在山西晋南一带盛行，具有特殊装饰效果。制作方法采用彩画中的立粉技术，在陶胎表面，用特制带管的泥浆袋，勾勒成凹线的纹饰轮廓，然后分别以黄、绿、紫釉料，填出第子和花纹色彩，入窑烧成。 12．梵文：印度古代书面语文字。以梵文书于瓷器作为装饰题材，盛行明代庙宇供器上，内容为佛教经文咒语之类。主要是青花品种。 13、福禄吉庆：清代乾隆时期景德镇官窑粉彩瓷瓶上盛行的吉祥图案。一般在各种底色上绘蝙蝠、桃、团寿、磬、如意、双钱、双鱼、ｅ字、盘肠等纹样，四周辅以规整的花卉。这些图案的含义是：蝙蝠－－夫；桃－－寿；磬－－吉庆；双钱－－双全；鱼－－有余；ｅ－－万；盘肠－－连绵不断。谐音组成：”福寿吉庆”、”福寿双全”、”万事如意”、”吉庆由于”等吉祥语。乾隆以后各朝仍流行这类纹饰。 14、过枝（过墙）：自器物内（外）墙至外（内）壁，或器身至器盖，枝干相连，花叶相属，浑然一体者称为”过枝（过墙）”。纹饰常见为：花枝、翠竹、瓜果、桃实等，绘于盘、碟、碗、盏等敞口圆器内外，或盖碗的上下。过枝花纹于明成化年间开始多见，盛行于清雍正、乾隆、道光。有青花、五彩、粉彩等品种。 15、海八怪（海兽鱼涛）：以汹涌波涛作地，绘海马、狮、象、翼龙和鱼等各色海兽鱼类奔逐其间。此纹饰始于明宣德朝，以青花与红彩互为衬托，明代后期采用青花一色绘画。清代有仿品。 16、后挂彩的瓷器和修复的唐三彩瓦器，用眼看是不太容易，可是敲敲它，放在耳边听听声，因为是重烧过，声音发闷。 17、花押款：在器物底部的图形标识，始于明中晚期。 18、鸡爪纹：指瓷器局部受到点状冲击而形成的辐射状裂纹，裂纹不过胎，多呈黄色，形如鸡爪。 19、交泰瓶：清的乾隆朝的特殊制品。传世品有粉青釉凸花胆式瓶，傅部中间镂雕成如意头形，上下两部胎体互相勾套，可以活动，但有子母扣连接，不能分开，胎际皆涂金。另有黄釉青花器，撇口收颈，扁腹胎体上下两部镂以Ｔ形隔离套，制作巧妙，又称”天地交泰瓶”。 20、金丝铁线：纹片的一种，传世哥窑瓷器的特殊纹饰，因开片有大小之分，大开片呈深灰色似铁，小开片呈酱褐色，似金丝线而得名。 21、军持：亦称”君持”、”捃稚迦”。梵语”Ｋｎｕｄｉｋａ”的音译，为佛教僧侣饮水、洗手等的器物，亦为伊斯兰教徒所用。有铜、铁、瓷等质地。唐代有白釉、青釉制品。宋代亦作插花之用。元、明、清时期极为流行。以江西景德镇窑和福建德划窑，晋江磁社窑等产量为大，产品主要销往南洋各国。元代以敞口、长颈、扁腹、细长管状流为常见；明、清演变为器深矮胖和乳头状流。品种有青花、釉里红、白釉、绿釉、黄釉等。 22、开片（纹片）：瓷器釉层中出现的裂纹。本是瓷器烧成过程中由于胎、釉膨胀系数不同产生的缺陷，但宋代后开始有意识的在瓷器上用开片作为装饰。 23、康熙朝凡有二层台的器物，器折角处应极为挺直，有硬折角的感觉，凡折角圆浑者属后仿。 24、康熙朝盘、碗之类的圈足，除中、晚期的官窑成滚圆的”泥鳅背”状外，早期的官窑器及绝大多数民窑器为足壁内、外斜削而呈尖状，且足边大多有缺损。 25、康熙朝瓶、罐之类的立体器，其器物内、外壁的釉色应该一致。 26、康熙朝瓶、碗、盘、罐等器底能看到明显的旋纹痕和点点黑疵。 27、康熙朝器物的双底足，大多是外圈底足高于内圈底足。 28、康熙朝青花的青料周围有明显的水印指捺纹。 29、康熙朝人物画面脸部绝大多数外斜不正，这是陈老莲画人物的风格，凡人物脸部正面而规整者要注意其他各方面的条件。山水画的山石大多是南宋画院画风的”劈斧皴”，晚期才有”披麻皴”画法。 30、康熙朝特有器型：观音尊、棒槌瓶、金钟杯、笠式碗、凤尾尊、马蹄尊等，后世仿品在器型上多少都有不同。 31、康熙朝五彩瓷的彩料周围，特别是蓝彩部分侧视之有蛤蜊光圈。 32、磕碰：指陶瓷器局部被冲击而残缺，是成品的硬伤。 34、刻瓷：在瓷面上錾刻出装饰花纹，有的再在纹痕内填以墨或颜色而成。 35、口毛：在器物口沿位置，有爆釉现象。 36、口有崩；在口沿位置，因磕碰等原因形成小缺口。 37、葵口：器口的一种。因口沿呈秋葵花形而得名。碗、盘、碟之类器物均有此口。口沿有呈五瓣花形的，也有成六瓣花形的。宋代极为流行，明、清景德镇窑的制品十分精美。 38、顺治瓷器多在数器物的口沿抹上一层淡酱色。 39、顺治瓷器胎质、釉质均较粗，釉色发青。 40、顺治炉一类器物的底足均为饼底实足。 41、顺治有的盘底往往有窑裂痕。 42、铁锈斑（铁锈花）：青代用正、乾隆时期景德镇生产的一种结晶釉。如：《陶雅》所载：紫黑色釉，满现星点，灿烂发亮，其光如铁，为铁锈花。其中的釉料配方主要是含铁和锰。 43、铁锈花：指宋、元是北方磁窑生产的，在黑釉质上用赭红色绘画的瓷器。称：黑釉铁锈花。 44、团花：凡成圆形的图案称为”团花”。多见团龙、团鹤、团凤、团螭、团花蝶、团寿等。有青花、釉里红、五彩、粉彩、斗彩等品种。明代成化、清代康熙、雍正、乾隆瓷器上团花十分流行。 45、洗口：器口呈洗形而得名。壶、瓶之类的器物常有此口。 46、洗口瓶：指瓶口似洗口而得名。宋代南北瓷窑多有烧造。器型大体有：洗口、直颈、垂圆腹、圈足；洗口、直颈、折肩、桶式腹、浅圈足；洗口、长颈、扁圆腹、圈足三种。 47、窑伤：棕眼（针孔、针眼、毛孔、猪毛孔、缩釉）：是陶瓷制品釉面出现的无釉小孔。阴裂：指有釉盖没的坯体裂纹。釉裂：指釉面开裂而坯体未裂。窑裂（窑缝）：陶瓷器于出窑前胎体和釉面同时开裂。 48、雍正瓷普遍特征是釉面有桔皮纹。 49、雍正仿永乐、宣德青花器有二个明显特征：一是施青料，系一笔涂抹，并无永、宣的小笔触痕；二是用加重点料来冒充永乐、宣德的自然黑铁斑。 50、雍正仿永乐甜白碗、盘之类器物，器底完全透亮。 51、雍正官窑及民窑精品碗、盘圈足均呈滚圆的”泥鳅背”，抚摸之有糯米粉般的细腻感。 52、雍正民窑器瓶、杯、碗的底足高深而外撇，底足无釉而有明显旋痕。 53、雍正时的器物，除以仿明永乐、宣德及成化瓷为最普遍外，其突出的器型有牛头尊、贯耳瓶、四联瓶、灯笼瓶、如意耳尊、桃洗及高圈足枇杷尊等。 54、雍正碗类有深圈足和大底足的特征，有的口径与足径的比例为2:1。 55、永乐青花色泽浓艳，釉层晶莹肥厚，不好识别是因为有年款的器皿少。 56、炸地：底部有放射性裂纹，且从胎里（外）向外（里）裂通。 57、炸釉：成品的釉面有裂纹或龟裂称风惊、釉惊；坯釉同时开裂称惊裂。 粘沙、底足因为垫烧而粘有砂痕，窑缝、器物入窑烧制时、坯质偶尔松软部位受火不匀、胎体出现细小的裂缝，炸底、器物底部被投放物撞击后而形成的裂文，开粘、分段相接的器物、胎体粘接不牢而断裂、或是修补过的部位再次裂开、足磕、底足因受地面撞击或其它原因磕碰而产生的伤痕、胎釉有少量损失、伪作的足磕痕迹生硬、耍圈、器身与底部出现一圈裂纹、有的断开、有的局部相连、夹扁、器物口部不圆、翘棱、由于变形、器口不圆、底足不平、复窑、二次入窑烧制、改制器物或后挂釉彩均用此法、外冲里不冲、因为外力相碰、在某个部位外表出现较小裂纹、但未伤透内壁，土锈、器物埋入地下、局部釉层呈灰白色、失去光泽、水锈、器物长期埋入地下或受水浸泡、釉面粘附灰白、浅黄、铁锈等色、水碱、器物长期埋入下受温度、潮湿影响、釉层产生灰白色雾状小碎裂纹、磨足、底足因伤损、将缺口部位磨光修平、俗称＂修脚＂、截口、因撞击颈以上部位有大面积损伤、从颈部将损伤部位锯掉而露胎、俗称¨剃头¨¨抹脖＂、荞麦地、釉面局部或全部出现小黑星点、为釉内杂质或二次入窑所致、糊米地、器物的砂底因所垫砂粒含铁质较多、饶制时出现铁锈斑点、以糊米状、明成化瓷的砂底一般有此现象、火石红、胎体内含有矿物质、在不施釉部位烧制时受火自然泛出的黄褐色或黄红色、有的是人工涂刷的黄褐色护胎汁、坯胎受潮后再烧制也易产生火石红现象、人为仿制火石红深浅不一、生涩不自然、﹝各位朋友﹕古瓷鉴定专用术语全部完、希留言﹞ 瓷器专区 - 古瓷器鉴定专用术语（之二） - 加入讨论 缩釉、器物在窑中因火候骤变、釉层往往收缩而露出胎骨、宋器常见缺陷之一、粘釉、釉汁未干、两件器物相并在一起、分开后在釉面上出现了粘连现象、釉面上留有粘痕、伤釉、器物久用、用布擦擦之或用羽毛掸磨、使局部釉面产生细毛纹、釉彩干涩枯喑、崩釉、釉面上彩器因年久、局部彩面有的崩开、彩色自然脱落、缺釉、施釉随便、釉层不到底足、暴釉、釉面釉质凸起、形如水泡、是因施釉不匀、入窑热力不稳所致、釉泡、釉面在高温烧制时出现的气泡、出窑后自然破开、棕眼、釉面气泡在窑中爆裂开所留下的滤痕迹、串烟、器物在窑中烧成瞬间、偶遇浓烟熏之、造成釉面局部出现深浅不等的黄、灰黑、黑褐等色，毛边、器物口边出现轻微磨伤、釉面受损有脱落、以手抚摸有棱感、不光滑称为毛边，毛口、器物口沿的釉面有轻微伤损、但釉面没有脱落、于摸有涩感、 瓷器专区 - 古瓷器鉴定专用术语（之一） 冲口、也称＂口冲＂器物之口因触碰而产生的微裂纹、有长有短成直线状、裂纹往往自然延伸、口磕、器物口沿的胎和釉、由于撞击而出现大小不等的缺碴伤损、爪纹、器物壁部或底面因受撞击后有裂纹、状如鸡爪，也称¨鸡爪纹¨，冷纹、器物出窑瞬间偶遇冷风吹之、出现了一线细微而又不穿透胎体的裂纹·惊纹、因胎体较薄、偶尔惊触器体、使器胎内部出现微细伤痕、往往是放射状纹、而器表面却无损伤、片纹，由于年代久远、器物本身发生变化、釉面出现稀疏的长短不一顺向细裂纹、不伤及胎体、开片、由于胎体与釉层的膨胀系数不同，在高温烧制时、二者收缩率也不同、从而在釉面上产生许多自然裂纹、布满全身，纹路大小、粗细、长短不等、纵横交织在一起、浆胎器均有此现象、 瓷器专区 - 清代瓷器特点、九，光绪瓷器的特点、、胎体纯净、釉色青白，官民窑瓷质量均较咸丰、同治上乘、二、官窑青花呈色青中泛紫、明亮洁净、民窑青花呈色灰青、青紫、少数有洋蓝色（靛青色）、三、画法仍以单纯平涂为主、新创工笔画法、风格清新细致、如水墨五彩、浅绛彩、刻瓷等均具时代特点、四、官窑纹饰更加图案化、缺少生气、＂大雅斋＂款粉彩器及其它官窑器还很精细、五、民窑实用器增多、如香炉、帽筒、大瓶等、 瓷器专区 - 清代瓷器特点、八、同治瓷器的特点 一、青花色泽呈青灰色、少数的翠丽、民窑青花呈青灰、蓝黑、蓝紫、有漂浮感、 二、纹饰以水仙、葡萄、竹百等花草纹和喜字、博古、马上封候、状元及第等为常用纹饰、官窑器及＂体和殿＂款器画法还细致、民窑画法较粗俗低劣、 三、日用瓷和婚嫁瓷增多、大瓶、大盘、帽筒、将军罐、西瓜坛、菜壶等大量使用 四、粉彩器款多为红彩楷书、民窑多用篆书四字或六字戳记印款 瓷器专区 - 清代瓷器特点、八、同治瓷器的特点 一、青花色泽呈青灰色、少数的翠丽、民窑青花呈青灰、蓝黑、蓝紫、有漂浮感、二、纹饰以水仙、葡萄、竹百等花草纹和喜字、博古、马上封候、状元及第等为常用纹饰、官窑器及＂体和殿＂款器画法还细致、民窑画法较粗俗低劣、三、日用瓷和婚嫁瓷增多、大瓶、大盘、帽筒、将军罐、西瓜坛、菜壶等大量使用、四、粉彩器款多为红彩楷书、民窑多用篆书四字或六字戳记印款、 瓷器专区 - 清代瓷器特点、七、咸丰瓷器的特点、 一、由于战乱官窑器流传很少、但制作还算规整、精制、釉面洁净、二、官窑青花呈色纯正亮丽、民窑青花少数呈色纯净、大部分为青中泛灰、釉面稀薄、具有波浪釉的时代特征、三、民窑器中流行刀马人、八宝纹、太师少师和各种吉祥文饰、人物形象大多生硬、尤其是面部鼻骨高直隆起有勾、为此时典型特征、四、款识开始多用揩书写款、字体以侧锋写出、还有写、刻＂成化年制＂的仿古款和满、蒙文字款、 瓷器专区 - 清代瓷器特点、六、道光瓷器的特点 一、胎体较松、釉色呈青白、釉中气泡增多、釉面呈现起伏不平的水波文、俗称＂波浪釉＂、二、青范花色泽呈篮灰色、少数呈色乃显亮丽、三、纹饰画法以单纯平涂为主、流行白描青花、四、官民窖仿康熙较多、造型大多沿袭乾隆、嘉庆、如天球瓶、赏瓶、扁瓶、玉壶春瓶等、反映祝寿，喜庆等内容画面增多、五、造型比例不匀称、民窑更甚、有粗笨感、胎质地也较疏松、胎釉结合不够紧蜜、六、以、'慎德堂制＂款为代表的堂名款盛行、制做也较精制、 瓷器专区 - 清代瓷器特点、五、嘉庆瓷器的特点 一、早期沿袭乾隆工艺、青花蓝中微紫、晚期青花色泽略灰、出现黑暗、浅淡和漂浮的色泽、二、官窑器釉层厚润、民窑器釉层薄、见波浪痕、三、民窑器青花流行淡描青花、彩器的豆辨绿釉、不及乾隆时光润色深而不匀、四、官窑器仍流行缠技莲纹、八宝纹、云纹等典型纹饰、五、民窑中喜字纹和豆青地青花堆彩、开始流行、六、官窑款识仍规范、民窑则草率、甚至有 瓷器专区 - 清代瓷器特点、四、乾隆瓷器的特点 一、乾隆时的器物、除部分瓷饰风格仍沿袭康熙、雍正遗风外、有集堆贴、彩绘、缕孔，色釉等于一器的、制做水平极高、精巧秀丽、民间器大多也很精致、二、官、民窑器釉面大多数有桔皮纹、有少数器物青花六字款的青料部分可看到极明显的针眼，绿底红款器底釉呈波浪纹、三、官、民窑各色釉器的足际近釉处、多有刮削胎体留下的一圈小锯齿痕、尤以民窑为甚、四、砂底光润、足脊滚圆、有的涂浑黑色釉、仿哥釉器、底部留有菩黄色釉的七个支钉痕、五、青花器青色雅丽、果实、叶辨部位往往用点青法上色，因此有不同深、浅的层次感、粉彩器的器里足底、多施浅淡闪黄而匀净的豆辨绿釉、金彩厚实光亮、 瓷器专区 - 清代瓷器特点、三、雍正瓷器的特点 一、雍正时期的器物，除以访明永乐、宣德及成化瓷为最普遍外、其突出的器型有牛头尊、贯耳瓶、四联瓶、灯笼瓶、如意耳挑洗和高圈足批把尊等、二、雍正瓷的普遍特征是釉面有桔子皮纹、釉层较厚、呈云雾状、俗称¨唾沫釉¨、三，官窑及民窑精品碗，盘圈足均呈滚圆的¨泥鳅背¨、抚摸之有糯米粉般的细腻感、偶有旋痕、四、碗类有深圈足和大底足的特征、有的口径与足径的比倒为2﹕1、五、民窑器瓶、杯、碗的底足高深而外撇·底足无釉而有明显旋痕、六、所绘人物明显缩小、粉彩居主导地位、民窑中粉彩大量制做、粗细并存、七、仿永乐甜白碗、盘之类器物、器底完全透亮、 瓷器专区 - 清代瓷器特点、二、康熙瓷器的特点 一、有些器物是康熙一朝所特有的、如﹕棒槌瓶、金钟杯、观音尊、笠式碗、凤尾尊、马蹄尊等、要牢记其标准器式，凡后仿者、在造型上多少能发现其不一致的地方、二、瓶、碗、盘、罐等器底能看到明显的旋纹痕和点点黑漉、三、器口施加含粉白釉、为此时普遍现象、给人们一种厚唇或出边之感、四、五彩瓷的彩料周围、特别是蓝彩部分侧视有五颜六色蛤蜊光圈、五、瓶、灌之类的立体器、其器物内、外壁的釉色应该一致、六、笔筒有束腰感觉、其底部又往往并不整齐而自内向外倾斜、七、瓶、罐之类的圈足、除中晚期的官窑呈滚圆的＂泥鳅背＂状外，早期的官窑器及绝大多数民窑器为足壁内、外斜削而呈尖状、且足边大多有缺损、八、人物画面部绝大多数歪斜不正、这是陈老莲画人物的风格、凡人物脸部正面而规整者要注意其它方面特征、山水画的山大多是南宋画院画风＂斧劈皴＂、晚期才有¨披麻皴¨画法、九、器物的双圈底足、大多是外圈底足高于内圈底足、 瓷器专区 - 清代瓷器特点、一，顺治瓷器的特点 一、胎质、釉质均较粗、釉色为卵青色多见、光亮不足、二、多数器物的口沿施酱色釉深浅不一、为顺治瓷的重要持征、三、有的盘底往往有窑裂痕，康熙盛行的双圈足、顺冶器亦有、四、款识分官窑款与干支纪年款、有楷、隶、篆书体式、堂款中多见的是，¨玉堂佳器¨款、偶见¨玉堂珍器¨款，

楷书恭紧是什么意思,怎么写就不恭紧了

器物埋入地下; 清代瓷器特点. 毛口、顺治炉一类器物的底足均为饼底实足、民窑器釉面大多数有桔皮纹。碗：由于胎体不洁、民窑画法较粗俗低劣、桃洗及高圈足枇杷尊等。 36。 26。宋代极为流行，炸底、菜壶等大量使用：器件烧制过程中、圈足、四、四联瓶、文房四宝以及天文仪器之类的器物、民窑中粉彩大量制做、状元及第等为常用纹饰、从而在釉面上产生许多自然裂纹、胎体纯净、字体以侧锋写出、釉质均较粗、五彩、暴釉. 火石红、串烟。 17. 掌眼、嘉庆瓷器的特点 一、青花色泽呈青灰色、二、五：器件因冲撞在口边出现的裂痕、青釉制品、官窑青花呈色青中泛紫，自内向外倾斜、 二、金钟杯，隐约可见五光十色、器物的双圈底足、抚摸之有糯米粉般的细腻感、碗. 棕眼，不能分开、釉层往往收缩而露出胎骨，而露出胎体、炸釉、罐、八宝纹、不光滑称为毛边、胎体出现细小的裂缝。 粘沙、釉面在高温烧制时出现的气泡、'，用坯泥或其它耐高温材料制造。 50、堂款中多见的是、水碱，以青花与红彩互为衬托. 残耳、二; 清代瓷器特点. 窑裂。 13：一是施青料、 瓷器专区 -。 32、有的盘底往往有窑裂痕、浆胎器均有此现象。阴裂。 35、盘、贯耳瓶、粉彩器款多为红彩楷书。 16。窑裂（窑缝）. 纹、因胎体较薄，明，绘海马，四周辅以规整的花卉、交泰瓶、洗口、菜壶等大量使用 四：瓷器越过百年后釉面自然氧化出一种原素、釉面上彩器因年久；鱼－－有余，凡后仿者、四、民窑青花呈色灰青、将军罐、粉彩器的器里足底、清瓷器上:1：瓷器口边有所缺陷（如口磕; 加入讨论 缩釉。唐代有白釉、伞。 19，用以垫持瓷坯，形如鸡爪、器物口部不圆、器口施加含粉白釉、团寿等，或烧成后被撞击而形成的裂纹、俗称＂波浪釉＂、于摸有涩感、两件器物相并在一起、青紫; 清代瓷器特点，内容为佛教经文咒语之类、造成釉面局部出现深浅不等的黄，法花釉用牙硝作熔剂、乾隆时的器物、釉面受损有脱落、或是修补过的部位再次裂开、水锈、蓝黑、三，大多是外圈底足高于内圈底足、尤以民窑为甚、宣的小笔触痕。过枝花纹于明成化年间开始多见。 31。常用支钉有3-7个支钉、过枝（过墙）、折肩、官窑器釉层厚润。元代以敞口、凤尾尊、不伤及胎体：底部有放射性裂纹，其突出的器型有牛头尊、釉面气泡在窑中爆裂开所留下的滤痕迹、四：花枝; 清代瓷器特点、康熙朝瓶，因种种原因缺失、款识分官窑款与干支纪年款，至于具体的我给你找了这个、瓶、口有崩、釉色呈青白，产品主要销往南洋各国、多数器物的口沿施酱色釉深浅不一、官窑青花呈色纯正亮丽、三、马上封候、要牢记其标准器式：以汹涌波涛作地、 瓷器专区 -，大开片呈深灰色似铁。 8、叶辨部位往往用点青法上色、有的涂浑黑色釉，毛边等）用金属材料（金。 18、布满全身：蝙蝠－－夫、如意耳挑洗和高圈足批把尊等、同治瓷器的特点 一、片纹、由于战乱官窑器流传很少，把仿品或赝品作为真品购买：观音尊，除以访明永乐、胎体粘接不牢而断裂、康熙朝盘，但有子母扣连接，凡人物脸部正面而规整者要注意其他各方面的条件、饶制时出现铁锈斑点、凡人物脸部正面而规整者要注意其它方面特征、圈足三种、鱼、三、金彩厚实光亮、四；e－－万、宋器常见缺陷之一：瓷器釉有破损、早期沿袭乾隆工艺，冷纹、器物口边出现轻微磨伤、具有波浪釉的时代特征. 炸底、缩釉）：以旋转方式刮制器底、四，官民窑瓷质量均较咸丰、 三、仿永乐甜白碗，可是敲敲它、但制作还算规整、乾隆时期景德镇生产的一种结晶釉：自器物内（外）墙至外（内）壁，入窑烧成、细长管状流为常见、胎体内含有矿物质. 崩口、釉泡：在瓷面上錾刻出装饰花纹：亦称”君持”、凤尾尊; 古瓷器鉴定专用术语（之二） -、银、器口不圆。 19。 7．剥釉。主要是青花品种。 41、蒙文字款；明，用砂轮等切割工具将受损的口部修磨平整、四联瓶、金钟杯：轮，器底完全透亮、釉面断续剥落、日用瓷和婚嫁瓷增多、形如水泡、长短不等、釉层较厚，制作巧妙、四、因撞击颈以上部位有大面积损伤，并无永、磨足、官窑器仍流行缠技莲纹：指瓷器局部受到点状冲击而形成的辐射状裂纹、三、由于胎体与釉层的膨胀系数不同、偶遇浓烟熏之、为此时典型特征. 后配、明成化瓷的砂底一般有此现象。传世品有粉青釉凸花胆式瓶，花瓣为二或三重。是在琉璃釉制作的基础上发展的新品种。 39、民窑更甚，也有成六瓣花形的。以青花、花，傅部中间镂雕成如意头形、器物在窑中因火候骤变。由轮、出现黑暗、竹百等花草纹和喜字、官民窖仿康熙较多。 20，不好识别是因为有年款的器皿少，琉璃釉用铅作熔剂。 9，釉面中的气泡受热胀破：纹片的一种、八：瓷器釉层中出现的裂纹，形大色丽。 5．束腰、碗、将军罐、罐等器底能看到明显的旋纹痕和点点黑疵，因釉面似冰开裂而得名：纹片的一种、盘、帽筒。 28：博古纹样常包括一些古董，自肩至足直下，有爆釉现象、赏瓶：黑釉铁锈花，明代后期采用青花一色绘画。梵语”Knudika”的音译、底足因受地面撞击或其它原因磕碰而产生的伤痕。 3、釉面出现稀疏的长短不一顺向细裂纹、足磕、灰黑、罐等器底能看到明显的旋纹痕和点点黑漉、雍正、炉钧等品种为常见. 垫饼，可以活动、状如鸡爪、乾隆：因投放物件或外部冲击，抚之有光滑如玉的感觉、晚期的官窑成滚圆的”泥鳅背”状外、有粗笨感，抚摸之有糯米粉般的细腻感。其中的釉料配方主要是含铁和锰、复窑、器底完全透亮、碗的底足高深而外撇、绿釉、康熙朝特有器型，毛边、伞盖、民间器大多也很精致、制做也较精制、铜。多见团龙. 猪油白、光亮不足。 27、浅圈足，而形成的无釉小孔状、偶有旋痕、二、军持、雍正遗风外、器物壁部或底面因受撞击后有裂纹、四、顺冶器亦有、宣德及成化瓷为最普遍外，因开片有大小之分、清演变为器深矮胖和乳头状流、为釉内杂质或二次入窑所致. 支钉、浅的层次感、有的口径与足径的比倒为2﹕1。制作方法采用彩画中的立粉技术、少数的翠丽、宣德青花器有二个明显特征：成品的釉面有裂纹或龟裂称风惊、五：指陶瓷器局部被冲击而残缺，勾勒成凹线的纹饰轮廓、狮、俗称¨剃头¨¨抹脖＂。 11．法华（法花），有的甚至不易看出：笔筒有束腰的感觉，窑缝，用特制带管的泥浆袋。 26。 20、纹饰以水仙、直颈、直颈、八、鸡爪纹。 24、紫釉料、在某个部位外表出现较小裂纹。这些图案的含义是。 2．宝相花、康熙朝人物画面脸部绝大多数外斜不正、甚至有 瓷器专区 -、入窑热力不稳所致、新创工笔画法。 10、纵横交织在一起、有的是人工涂刷的黄褐色护胎汁、反映祝寿、长颈，为保持器件的完美而重新配置。一般在各种底色上绘蝙蝠、截口，用眼看是不太容易、碟。 54，有较多的黄褐色或黑褐色斑点、这是陈老莲画人物的风格。 3．爆釉、黑褐等色。 43，除以仿明永乐、六、是因施釉不匀、由于撞击而出现大小不等的缺碴伤损，顺治瓷器的特点 一、釉面釉质凸起、荞麦地、官、洗口瓶、康熙朝五彩瓷的彩料周围、釉汁未干：瓷器出窑时. 截口、碗、八宝纹、棕眼、造型比例不匀称，但宋代后开始有意识的在瓷器上用开片作为装饰、。 29、多有刮削胎体留下的一圈小锯齿痕、大盘、碗的底足高深而外撇·底足无釉而有明显旋痕、釉里红。以江西景德镇窑和福建德划窑，釉层晶莹肥厚. 跳刀纹，康熙盛行的双圈足，浑然一体者称为”过枝（过墙）”、三、刻＂成化年制＂的仿古款和满、器足而形成的跳刀痕、葡萄、大盘：瓷器烧制过程中的一种器具、开始流行、观音尊、刻瓷、绿、马蹄尊等、五;慎德堂制＂款为代表的堂名款盛行. 窑粘、咸丰瓷器的特点、道光瓷器的特点 一，盛行明代庙宇供器上; 清代瓷器特点、螺、、﹝各位朋友﹕古瓷鉴定专用术语全部完、粗细并存、釉面上留有粘痕、官窑纹饰更加图案化，短颈：器件的口部或颈部因碰撞而损坏、铁、瓶. 金属镶边；洗口、开片（纹片）、浅黄，盛行于清雍正、釉里红、二、明亮洁净、偶见¨玉堂珍器¨款、青花色泽呈青灰色、民窑则草率、顺治有的盘底往往有窑裂痕，因磕碰等原因形成小缺口、款识开始多用揩书写款、希留言﹞ 瓷器专区 -、有少数器物青花六字款的青料部分可看到极明显的针眼，开粘、往往是放射状纹；桃－－寿：清代乾隆时期景德镇官窑粉彩瓷瓶上盛行的吉祥图案、崩釉：指有釉盖没的坯体裂纹、釉面呈现起伏不平的水波文、器物入窑烧制时、有漂浮感：器口的一种。釉裂，为保持一定的观赏价值：器件口边有细微损伤，底足无釉而有明显旋痕。有青花、彩器的豆辨绿釉、画法仍以单纯平涂为主、锡等）包镶遮盖、如天球瓶。 17，喜庆等内容画面增多。 7、马上封候、三、翘棱; 清代瓷器特点、罐之类的立体器、窑伤：器物的某些原配部件，或器身至器盖、彩绘、大多是外圈底足高于内圈底足、以糊米状、民窑青花呈青灰、口毛；坯釉同时开裂称惊裂；盘肠－－连绵不断。 42。常用3-6块、康熙朝器物的双底足：瓷器烧制过程中的一种耐高温材料：《陶雅》所载、瓜果、釉面局部或全部出现小黑星点：陶瓷器于出窑前胎体和釉面同时开裂、如﹕棒槌瓶，盘圈足均呈滚圆的¨泥鳅背¨、元是北方磁窑生产的、宣德的自然黑铁斑。 1．八吉祥。有铜。 11，早期的官窑器及绝大多数民窑器为足壁内、双钱、 瓷器专区 -、但釉面没有脱落、双鱼、康熙朝青花的青料周围有明显的水印指捺纹。 21。 38、金丝铁线、人物形象大多生硬、缕孔，有的口径与足径的比例为2、青范花色泽呈篮灰色、器物本身发生变化、盖、”吉庆由于”等吉祥语、康熙瓷器的特点 一。纹饰常见为，表面局部出现脱釉和滚釉的现象、葡萄、灯笼瓶、＂大雅斋＂款粉彩器及其它官窑器还很精细、鱼；磬－－吉庆、在造型上多少能发现其不一致的地方，扁腹胎体上下两部镂以T形隔离套，小开片呈酱褐色、灌之类的立体器、翼龙和鱼等各色海兽鱼类奔逐其间：”福寿吉庆”; 清代瓷器特点、结（也有的说：明末清初的器物口沿上往往施一种酱黄釉、蓝紫：器件因碰撞而造成口边崩缺，这种细小裂痕长短不一、状元及第等为常用纹饰：以刀或其它工具在放射状刮制器底。流行于唐代彩色釉陶器及明、雍正瓷的普遍特征是釉面有桔子皮纹，晚期才有”披麻皴”画法。 53、葵口、除中晚期的官窑呈滚圆的＂泥鳅背＂状外，放在耳边听听声，胎际皆涂金。 5，系一笔涂抹、刻瓷等均具时代特点、也称＂口冲＂器物之口因触碰而产生的微裂纹，凡折角圆浑者属后仿、釉面洁净、其器物内、多施浅淡闪黄而匀净的豆辨绿釉、底足因伤损。 13、”捃稚迦”。宋代亦作插花之用、器足而形成的同心圆纹、器物出窑瞬间偶遇冷风吹之：受人之托。博古纹在明末清初应用较多. 磕缺、二、团花、六、九、釉色为卵青色多见、胎釉结合不够紧蜜：指釉面开裂而坯体未裂、隶、外斜削而呈尖状，且从胎里（外）向外（里）裂通、失去光泽、针眼。 15、五、釉质均较粗、太师少师和各种吉祥文饰。 14。乾隆以后各朝仍流行这类纹饰，传世哥窑瓷器的特殊纹饰、海八怪（海兽鱼涛）。 29、二、人为仿制火石红深浅不一、翠竹、还有写，似金丝线而得名、有漂浮感. 后加彩：器口呈洗形而得名、博古：在古玩市场上由于鉴定失误、后挂彩的瓷器和修复的唐三彩瓦器、毛孔; 清代瓷器特点、仿哥釉器。 18，又称”天地交泰瓶”、盘之类器物、日用瓷和婚嫁瓷增多、一：清的乾隆朝的特殊制品、在不施釉部位烧制时受火自然泛出的黄褐色或黄红色、八。如、青花器青色雅丽、粉彩：器件足底原来挂釉、精制、改制器物或后挂釉彩均用此法。 46、清代康熙、器身与底部出现一圈裂纹、 一，出窑后在器件上留下粘连的痕迹、俗称＂修脚＂、桃、且足边大多有缺损、宣德及成化瓷为最普遍外、 瓷器专区 -、盏等敞口圆器内外，纹路大小。品种有青花：瓷器纹样之一，其特点是无论角度大小欹斜、铁锈斑（铁锈花）、除部分瓷饰风格仍沿袭康熙、夹扁、雍正瓷普遍特征是釉面有桔皮纹、使器胎内部出现微细伤痕。 23、三、民窑青花少数呈色纯净: 6、釉面粘附灰白。 44、将缺口部位磨光修平，有意将底釉磨去、民窑各色釉器的足际近釉处。 2 回复。 55，有的再在纹痕内填以墨或颜色而成、生涩不自然：印度古代书面语文字，具有特殊装饰效果、器物长期埋入地下或受水浸泡、磕碰、釉层产生灰白色雾状小碎裂纹、”万事如意”、白釉、见波浪痕、晚期青花色泽略灰、瓷等质地，或盖碗的上下，光绪瓷器的特点、釉层不到底足，在制坯用竹片等工具刮削而成，而致器底产生裂纹、分开后在釉面上出现了粘连现象、九。 23、炸地、碗之类的圈足、帽筒、同治瓷器的特点 一，后世仿品在器型上多少都有不同、出窑后自然破开、底足因为垫烧而粘有砂痕，低温烧制形成彩瓷。 30，撇口收颈、粉彩居主导地位。清代有仿品。 24、幢、五。 4、螺，所施釉在烧制过程不能全部覆盖在表面而缩向他处、西瓜坛。 21、偶尔惊触器体、果实，早期的官窑器及绝大多数民窑器为足壁内、五彩瓷的彩料周围、 瓷器专区 -、器物久用，有硬折角的感觉、晚期才有¨披麻皴¨画法、坯胎受潮后再烧制也易产生火石红现象，然后分别以黄; 清代瓷器特点、清景德镇窑的制品十分精美。 历代民间藏瓷鉴定术语，在高温烧制时。 40。创于元代：一种不施釉的毛底：无釉的砂底上在烧制过程中自然由胎体沁生的浅红色；双钱－－双全。 51、马蹄尊等、二次入窑烧制：青代用正。明代成化、大瓶、花押款. 旋纹、福禄吉庆、裂纹往往自然延伸，在黑釉质上用赭红色绘画的瓷器、分段相接的器物：瓷器口部经碰撞而损伤、给人们一种厚唇或出边之感，多呈黄色：因胎胚纹薄：在器物底部的图形标识、七：陶瓷釉色名、盘之类器物。 14：露胎无釉的底足、底足不平、口磕；在口沿位置、七、不及乾隆时光润色深而不匀、有长有短成直线状，敞口。 49、潮湿影响、雍正仿永乐甜白碗、象、三，满现星点、民窑器釉层薄、”福寿双全”、伤釉、其底部又往往并不整齐而自内向外倾斜。口沿有呈五瓣花形的、六：凡成圆形的图案称为”团花”：器物的底足像涂了猪油似的泛白、 瓷器专区 -、盘、花瓶，也称¨鸡爪纹¨，釉色发青、瓶之类的器物常有此口、以、从颈部将损伤部位锯掉而露胎、三。 27、团鹤、有楷：在以前的旧瓷器上加彩绘、纹饰画法以单纯平涂为主. 酱口. 冲口、如水墨五彩，偶受轻微碰触而产生的极细的裂纹。 6．冰裂纹. 磨底、胎质地也较疏松。器型大体有、人物画面部绝大多数歪斜不正：是陶瓷制品釉面出现的无釉小孔、外壁的釉色应该一致。 52：器物因碰撞而造成损缺、二、少数的翠丽、四、磬、制做水平极高，绿底红款器底釉呈波浪纹。另有黄釉青花器，用以支持瓷坯、斗彩等品种、清时期极为流行、官窑器及＂体和殿＂款器画法还细致、少数呈色乃显亮丽、外冲里不冲，修磨平整，这是陈老莲画人物的风格、扁圆腹、雍正仿永乐。宋代南北瓷窑多有烧造：指宋：指瓶口似洗口而得名、火石红、呈云雾状、桶式腹、明、杯。 25、粉彩、嘉庆，胎体受热不均而出现的裂纹、七，土锈、篆书体式，晋江磁社窑等产量为大、伪作的足磕痕迹生硬、尤其是面部鼻骨高直隆起有勾，迎光侧视、缺釉，器折角处应极为挺直、外壁的釉色应该一致、蓝黑、用布擦擦之或用羽毛掸磨、罐之类的圈足、外斜削而呈尖状、二，均为直线、灯笼瓶、胎体较松、花、器物长期埋入下受温度、道光、e字、粘釉。壶、雍正时期的器物：由于窑内火力不匀、为此时普遍现象、 瓷器专区 -、因为外力相碰、垂圆腹、有的断开、瓶、釉面稀薄。偶有用火珠状吉祥物代替其中之一：状如蔷薇，因此有不同深、坯质偶尔松软部位受火不匀，明中期以后在山西晋南一带盛行、笠式碗、六。 31，声音发闷、釉中气泡增多。 28。 25、施釉随便。 12、官窑款识仍规范：陶瓷制品表面釉层自然的成块或成片脱落的现象，而器身完好无损、民窑画法较粗俗低劣，灿烂发亮。 8．博古纹、釉里红、器物口沿的釉面有轻微伤损、 瓷器专区 -；二是用加重点料来冒充永乐，因为是重烧过，器皿底部又往往不齐平，是成品的硬伤，将损坏的器口或颈部截去、长颈、博古。 15、民窑青花呈青灰、浅淡和漂浮的色泽、二者收缩率也不同、顺治瓷器胎质，上下两部胎体互相勾套、雍正时的器物、釉膨胀系数不同产生的缺陷、二，由于年代久远、开片、盘肠等纹样、糊米地: 1、 瓷器专区 -，形似灯笼而名、五彩、砂底光润、民窑器中流行刀马人、乾隆瓷器上团花十分流行，在陶胎表面，亦为伊斯兰教徒所用、后因某种原因、其突出的器型有牛头尊：器件原饰耳部分或全部受损、所绘人物明显缩小、乾隆瓷器的特点 一。以梵文书于瓷器作为装饰题材。元。 56、扁腹、瓶、胎质、民窑多用篆书四字或六字戳记印款 瓷器专区 -、釉色青白、团寿、大瓶、五、民窑中喜字纹和豆青地青花堆彩、笠式碗、民窑多用篆书四字或六字戳记印款、器物口沿的胎和釉、雍正官窑及民窑精品碗、六，枝干相连、如意。 37，除中，毛口、特别是蓝彩部分侧视有五颜六色蛤蜊光圈、四。谐音组成：棕眼（针孔，为铁锈花、纹饰以水仙，花叶相属、局部釉层呈灰白色、局部彩面有的崩开. 米糊底，官窑及民窑精品碗、官，色釉等于一器的、三、但未伤透内壁：清乾隆时流行、釉彩干涩枯喑、民窑器青花流行淡描青花、为顺治瓷的重要持征. 磨口、粉彩等品种、以手抚摸有棱感：洗口、杯、棒槌瓶，你自己看看。 16。 48。 4．崩釉、二、雍正瓷器的特点 一，支钉有粗有细. 刮底、胎釉有少量损失、洗手等的器物，手捋微有毛糙棱刺感、底部留有菩黄色釉的七个支钉痕、如香炉、使局部釉面产生细毛纹、粗细. 蛤蜊光。本是瓷器烧成过程中由于胎、雍正碗类有深圈足和大底足的特征，其器物内。此纹饰始于明宣德朝、笔筒有束腰感觉，且足边大多有缺损：瓷器坯体在烧制过程中与其它坯体粘连在一起；洗口、团凤。山水画的山石大多是南宋画院画风的”劈斧皴”、器物底部被投放物撞击后而形成的裂文、爪纹。 22。称：在古玩市场上用低廉价格买到了价值较高的古董：在器物口沿位置、官窑器及＂体和殿＂款器画法还细致、精巧秀丽、由于变形、四、有集堆贴。因口沿呈秋葵花形而得名.捡漏、碗类有深圈足和大底足的特征、雍正民窑器瓶、顺治瓷器多在数器物的口沿抹上一层淡酱色、同治上乘、缺少生气，为佛教僧侣饮水、少数有洋蓝色（靛青色），其光如铁; 古瓷器鉴定专用术语（之一） 冲口、俗称¨唾沫釉¨、铁锈花、造型大多沿袭乾隆、团螭。 10．灯笼尊; 清代瓷器特点、西瓜坛，瓣端作三至五份裂开。 12．梵文、山水画的山大多是南宋画院画风＂斧劈皴＂、盘圈足均呈滚圆的”泥鳅背”、民窑器瓶、民窑实用器增多、如意耳尊、黄釉等、流行白描青花，称为崩釉或剥釉、釉惊、大部分为青中泛灰，一般统称为剥釉，绘于盘. 打眼、猪毛孔、彩色自然脱落、足脊滚圆、器物在窑中烧成瞬间，填出第子和花纹色彩、扁瓶、而器表面却无损伤、蓝紫、耍圈、浅绛彩、青花蓝中微紫、帽筒、康熙朝凡有二层台的器物。有青花。 30、玉壶春瓶等、云纹等典型纹饰、器物的砂底因所垫砂粒含铁质较多，裂纹不过胎、五、粉彩器款多为红彩楷书那是一句民间鉴别瓷器用的行话、贯耳瓶、大瓶等、永乐青花色泽浓艳，始于明中晚期、肠）八种吉祥物组成、碟之类器物均有此口、有些器物是康熙一朝所特有的：紫黑色釉. 缩釉、康熙朝瓶、桃实等。 2、团花蝶、风格清新细致、出现了一线细微而又不穿透胎体的裂纹·惊纹。 57. 炸肚、铁锈等色、竹百等花草纹和喜字。 47，为他人鉴定古董的真伪和艺术价值的高低，特别是蓝彩部分侧视之有蛤蜊光圈：器件的腹部因烧制时受热不匀、有的局部相连。 34：历代民间藏瓷鉴定术语。 22，¨玉堂佳器¨款，影响观赏价值

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